影视音乐（lè）的创（chuàng）作是要根据（jù）画面的情节、情绪、气氛、主题、叙事需要等来确定的，因（yīn）此观众往往根据画面（miàn）的内容来（lái）感受（shòu）音乐。因此观众往往（wǎng）根据画面的内容来（lái）感受音（yīn）乐。对音乐的体会（huì）与情节、主题的表（biǎo）达紧密联系，会产（chǎn）生相对明确（què）和具体的感受和理解。影视音乐的片段（duàn）性、不（bú）连续性和（hé）非（fēi）独立性特（tè）征（zhēng）就成为（wéi）它区（qū）别于其他音乐的重（chóng）要标志。对（duì）影视音（yīn）乐的存在方式的一般（bān）理（lǐ）解是片（piàn）头音乐、片（piàn）尾音乐（lè）、主题（tí）音乐、背景音乐（lè）、场景音乐、片头歌曲、片尾歌曲、主题（tí）歌曲、插曲（qǔ）等。
影视音乐的（de）构（gòu）成主（zhǔ）要包括：主（zhǔ）题音乐、背景音乐、叙事性音乐、情（qíng）绪音（yīn）乐、节奏气（qì）氛（fēn）音乐以及时空过渡音乐等等。音乐根据声源一般分为声乐和器乐两大类，在（zài）影视作（zuò）品中它相（xiàng）对语言（yán）来讲是比较抽象（xiàng）、比较难理解的，但又是比较有效地抒发人的（de）情（qíng）感、表达情绪、烘托气（qì）氛、揭示主题（tí）、塑造人物的影视声（shēng）音元（yuán）素。
下面，笔者为（wéi）大家介绍几（jǐ）种常见音（yīn）乐的运用。
一、无源音乐和有源音乐
有源音乐是指在画面（miàn）的叙事（shì）空间（jiān）内出现声源播放或者（zhě）演唱（chàng）的音（yīn）乐，即发出音乐的声源（yuán）出现在画面的叙事空间内。有时候（hòu）我们把“有源（yuán）音乐”也称为“客观音乐”。有源音乐（lè）多数情况下（xià）参与剧情（qíng）的发展（zhǎn），有剧作功能；有（yǒu）源音乐的使（shǐ）用会增强影视作（zuò）品的（de）真实感。
无源音乐（lè）是指在画面上（shàng）没有（yǒu）出（chū）现声源，音（yīn）乐以（yǐ）画（huà）外音的形式出现（xiàn）在影视作品中（zhōng）。即（jí）音（yīn）乐（lè）、声的声源并非由（yóu）画面本身所提（tí）供，而是在画面上见不到声源的音乐，又（yòu）称为“背景音乐（lè）”。它是根据作品塑造人（rén）物性格、渲染气氛、揭示作品主题等的需要而设（shè）计的音乐，起着解释（shì）、充实、烘托、评论（lùn）画面内容（róng）等（děng）的（de）重要作（zuò）用。无源音乐（lè）的选择（zé）和创作（zuò）与画面的内容（róng）情绪（xù）、作品风格等（děng）密切（qiē）相关，例如（rú）它的（de）旋律、节奏、内容、长短、情绪（xù）等等是与（yǔ）画（huà）面所表（biǎo）现的内容紧密相关的（de）。
二、民族音（yīn）乐

“越是民族的就越是（shì）世界的”。民族音（yīn）乐由于具有独特的（de）地域（yù）色彩，在本国容易令观众接纳，在异国又是新奇的元（yuán）素（sù），因此（cǐ），很多（duō）作曲家利用民族音乐的特色乐器、特色风格进行创作。例如，谭盾凭借《卧虎藏龙》中的《月光爱人（rén）》拿到了奥斯卡最佳原创音（yīn）乐奖，在影（yǐng）片中二胡、巴乌、笛子（zǐ）、新疆（jiāng）手鼓等（děng）民（mín）族音乐元素的运（yùn）用，使音乐传递（dì）出一种（zhǒng）浓郁的东方风情，并（bìng）且与影片达到了完美（měi）统一（yī），这（zhè）种民族音乐的风（fēng）格与影片的风格相得益彰，成为影（yǐng）片造型（xíng）和抒（shū）情的重要手（shǒu）段。

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